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北京师范大学启功书院

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｜策展人｜

郭坤　王志英

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◎序言

2020年初，一场突如其来的新冠肺炎病毒席卷全球，在这非常时期，医务工作者战斗在一线与病魔展开激烈的较量，我国的文化工作者也没有停下艺术创作的激情，传承着中国文化。

北京师范大学高度重视校园文化建设，始终把校园文化建设作为加强大学生思想政治教育，营造心理健康、和谐环境的重要途径。为了深入学习贯彻党的十九大精神，弘扬中华优秀传统文化，营造高品味校园文化氛围，推进学校“双一流”建设，在此特殊时期，为了使艺术文化传播不受影响，北京师范大学启功书院特此推出《文化自信——艺术名家绘中华·云上展览》，通过线上云看展形式推出知名艺术家弘扬主旋律和正能量、体现新时代气象的精品力作，大力弘扬以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，深入阐发中华优秀传统文化讲仁爱、重民本、守诚信、崇正义、尚和合、求大同的时代价值。将优秀艺术作品和书画知识引入校园，为广大师生及艺术爱好者提供更多领略艺术名家风采的机会，积极发挥校园文化熏陶感染、潜移默化的教育功能。

作为百年名校设立的专业书画艺术机构，启功书院一贯把“文化意识、学术品味、艺术境界、责任担当”作为开展艺术活动和人才培养的指导思想。面向未来，书院将充分发挥文化品牌优势，积极传承和创新中国传统文化艺术，认真践行社会主义核心价值观，为繁荣发展社会主义文艺事业，为实现建设世界一流大学的师大梦和中华民族伟大复兴的中国梦不断作出新的更大贡献。

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胡正伟

中国美术家协会会员，中国画学会理事，中国水墨画院专家委员会专家，宁夏美术家协会名誉主席，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。现任北京现代书画研究会副会长，中国国家民族画院副院长，宁夏书画研究院院长。研修于中央美术学院、广州美术学院中国画专业。

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▲胡正伟作品／埃及之行·一／134cm×68cm／2006年

▲胡正伟作品／埃及之行·二／134cm×68cm／2006年

▲胡正伟作品／草原的花朵／220cm×110cm

▲胡正伟作品／大漠情怀／2008年

▲胡正伟作品／杜甫造像／68cm×68cm／2001年

▲胡正伟作品／对弈图／68cm×68cm／2006年

▲胡正伟作品／风沙驼鸣／1995年

▲胡正伟作品／隔壁春晓／200cm×155cm

▲胡正伟作品／关山月／219cm×110cm／2006年

▲胡正伟作品／河边／220cm×110cm／2006年

▲胡正伟作品／贺兰山麓／145cm×253cm／2003年

▲胡正伟作品／黑水河春晓／279cm×144cm

▲胡正伟作品／艺人／134cm×68cm／2006年

▲胡正伟作品／回望／68cm×68cm／2007年

▲胡正伟作品／六盘山风云／289cm×147cm／2001年

▲胡正伟作品／鹿园春晓／68cm×134cm／2007年

▲胡正伟作品／梦失图／68cm×68cm／2007年

▲胡正伟作品／漠上驼铃／150cm×314cm

▲胡正伟作品／南牧戈壁滩／215cm×117cm

▲胡正伟作品／秋到胡杨林／68cm×136cm

▲胡正伟作品／秋林／68cm×134cm／2005年

▲胡正伟作品／秋山溪流／220cm×116cm

▲胡正伟作品／塞上秋风／176cm×290cm

▲胡正伟作品／塞外三侠／68cm×134cm／2002年

▲胡正伟作品／塞外诗意／68cm×68cm／2001年

▲胡正伟作品／赛驼图／134cm×68cm／2004年

▲胡正伟作品／沙泉潺潺／1990年

▲胡正伟作品／丝路行／68cm×134cm／2007年

▲胡正伟作品／苏武牧羊／166cm×280cm

▲胡正伟作品／踏歌行／244cm×162cm／2006年

▲胡正伟作品／天上之歌／134cm×68cm

▲胡正伟作品／驼铃声声／68cm×68cm／1994年

▲胡正伟作品／驼乡射猎图／209cm×93cm／2005年

▲胡正伟作品／温暖／202cm×97cm／2008年

▲胡正伟作品／五老图／125cm×256cm／2006年

▲胡正伟作品／西夏风情／136cm×68cm

▲胡正伟作品／西夏巾帼／68cm×134cm／2007年

▲胡正伟作品／远古的传说／114cm×114cm

▲胡正伟作品／昭君出塞／206cm×113cm

▲胡正伟作品／只识弯弓射大雕／270cm×68cm／2018年

▲胡正伟作品／走进千山万水／244cm×162cm

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瞬间与永恒　互动与凝聚
——胡正伟的中国画艺术

◎徐恩存

在当代中国画坛，胡正伟以专注于西北边塞题材的创作而闻名，他以个人的风采、技法的娴熟、主题的专一、才思的敏捷、情怀的浪漫，展示了古往今来西北边塞地区的人与历史、人与自然、人与现实的诗意图景，形成了他独具特色的形式与语言的风格特点。

作为西北地区成长起来的画家，早期，他便以西北边塞题材的中国画创作，步入画坛，数十年来他矢志不渝、持之以恒，用笔墨、意象、诗性、境界，展示了西北边塞自然风光的苍凉、浩瀚、广漠与浑茫，以及西北边陲儿女的强悍、勇敢、坚韧与刚毅的形象、性格与胸怀，并由此而产生出特定的情感传达与境界营造。

胡正伟的绘画，极重整体的气势表达，不论鸿篇巨制，还是咫尺小品都十分重视章法与布局，因此，在数十年的创作中从未离开西北边塞题材，都在疏密与虚实中，构筑了给人耳目一新的画面，颇具“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”的韵致与风神（钟嵘《诗品》）；细读作品不难发现，在画家作品中，两大意象与要素——人与物无不是在虚实疏密中，展示为静与动、大与小，黑与白的构成或依存关系的，并在意象的点、线、墨、色表现中，以倾斜、切割的画面走势和浓淡、干湿的笔墨，营造了开合聚散的画面气势；譬如马上骑手、骆驼上的牧人，乃至出塞的蔡文姬、王昭君与张謇、苏武、班超、霍去病等历史人物，以及当代西北边陲的军人、青年男女与农民等，都体现为一种动态之势，并在人物意象的形态选择中注入“气，志气也”的内蕴；尽管，画面中也有悲凉、忧郁，但在总体上通过动静、虚实、黑白的掌控与演绎，以笔与墨的灵性呈示，在生生不息中，把目标指向“天地之道”的大美，进而呈现为“气伟而采奇”的刚柔相济的写意图景。

特定主题与特定气势，在画面中相得益彰，互补互渗，使之在理势、情势方面着眼于内蕴，成为“质”的体现；而构势、笔势方面，着眼于意象的形态、形式，成为视觉的和谐体现；显然，在画家的作品中，他善于运用水墨艺术的动静、虚实、刚柔、阴阳之间的对立统一，并在书写、演绎、幻化中完成了“天人合一”法则的构建。因而，它的和谐一致与典雅风格，充溢着鲜明、浓郁、强烈的文化精神与浪漫诗情，并完成瞬间与永恒在有限空间中的互动与凝聚。

笔墨是中国画的语言，在某种程度上，它也是形式意味的表现；胡正伟的许多作品在表现古人心境的悠远感与慷慨悲凉的诗意时，以及表现今人精神信念的坚毅与生命活力的阳刚之美时，都体现为一种精心巧构的笔墨智慧与笔墨技法的匠心独运。

在相当程度上，胡正伟的笔墨运用属于小写意，点线、墨色都建立在对立统一的生命模式上，在浓淡、干湿与虚实、动静之间漾溢着人格和自然的“一气流通”的综合性，暗示着历史与现实的沟通，隐喻着瞬间与永恒的完美统一，并在这一互动与凝聚的过程中，强调主客体的互融感受和体验，因而，其笔墨是灵动、洒脱的，且富有生命精神，点线则在情绪化的运用中贯穿着西北边陲精神的爽朗、劲健与游仞有余；画家笔下的小写意手法，在以情舍理的运用中，灵活多变，在流畅中不失起伏跌宕，在夸张中不失典雅意趣，在率性中不失章法……不论是画边塞驼铃，还是戍边武士、亦或是出塞汉女、还是世纪之交的当代英雄儿女，之所以能在不同氛围、情境中产生审美张力与感染力，乃在于其笔墨的“理实气充”与抒情品格，这是独属于胡正伟的笔墨抒情的生命情调的展示。

小写意用笔用墨的适度严谨与不过分的夸张变形，使胡正伟作品中的意象，在“似与不似之间”定位，因而，他的人物意象在不媚俗与不欺世中而为人们喜闻乐见，并在笔墨、点线的特定节奏、韵律与力度的表现中，形成一种飘逸、洒脱的灵动与率性，人与物因此在浑然一体中，渐入佳境，作品中展示的却是古往今来的“天人之蕴，一气而已”的高蹈境界——即瞬间与永恒皆在此一空间中尽显单纯与丰富、多样与统一。

西北边陲风情与人物，作为创作主题，是历代画家所心仪与倾慕的。胡正伟生于斯、长于斯，长期生活、工作在那里，作为艺术家，他以终生之志诠释这一主题，并由此产生诸多令人耳熟能详与喜闻乐见的作品，在当代画坛上，是难能可贵的。他笔下的古代人物与当代现实中的人物，皆因形神兼备而气韵生动，“气厚则苍、神和乃润”，没有人生的历炼、文化的积淀和精湛的技巧是难以达到如此艺术高度的；因为，画家的艺术已非外部表象的直接描绘，而是以神写形、以虚写实，在旷远悲凉的意绪中折射出回望历史、关注现实、瞻望未来的情怀。

在对现实、对历史、对自然的思考、感受与体验中，胡正伟不断锤炼着自己的艺术，而走向成熟的过程，也是“返回艺术本质”的过程，因此，在更高的层面上，他放弃了很多驾轻就熟、约定俗成的东西，更倾心于原创性和活力四溢的精品打造，他的目标始终是：表现大美。对此我们充满热切的期待与厚望！